Public Opinion
500 reviews
7.6/10
7.1/10
Audiences find 'Parallel Mothers' a compelling blend of personal and historical narratives, with Penélope Cruz's performance particularly praised. The film intertwines the intimate lives of two mothers with Spain's haunting past, creating a rich tapestry of emotion and memory. However, some viewers felt the plot was predictable and the historical connections somewhat forced, detracting from the emotional impact.
👍 Penélope Cruz's performance shines.
👎 Some find the historical narrative forced.
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Deux femmes, une très jeune et une autre d'âge mûr donnent naissance à deux filles le même jour dans la même clinique. Leur maternité n'était pas désirée mais elles éprouvent un profond attachement pour leur nouveau né.
Magnifique
Janis (Penélope Cruz) est une photographe professionnelle proche de la quarantaine. Son arrière-grand-père Antonio a été fusillé en 1936 par les partisans de Franco, pendant la guerre civile espagnole. Il repose depuis dans une fosse commune, et elle et les familles des autres victimes souhaitent faire exhumer les corps pour leur donner une sépulture digne. Elle demande à son amant Arturo, anthropologue judiciaire, de l'aider, et il lui propose de soumettre son dossier à une fondation spécialisée. Quelques mois plus tard, Janis est heureuse d'annoncer à Arturo qu'elle est enceinte. Arturo est marié et sa femme est atteinte d'un cancer. Il demande à Janis d'avorter. Janis refuse d'avorter et se sépare d'Arturo. Sur le point d'accoucher, elle rencontre à l'hôpital Ana (Milena Smit), une adolescente qui va elle aussi donner naissance à une fille. Ces quelques jours à la maternité créent un lien étroit entre ces deux femmes.
CULTURE « Madres paralelas », sur Canal+ : le mélodrame sans cesse renouvelé de Pedro Almodovar Le cinéaste espagnol évoque le passé franquiste de son pays à travers un bouleversant portrait de femme. Par Murielle Joudet Le 31 août 2022 à 20h0 Ana (Milena Smit) et Janis (Penélope Cruz) dans « Madres paralelas » (2021), de Pedro Almodovar. Il y a quelque chose de très émouvant à voir un cinéaste de 72 ans attendre patiemment le bon moment pour se confronter à ce qu’il n’avait encore jamais filmé. Dans Etreintes brisées (2009), on pouvait entrapercevoir, saisi en gros plan, le script d’un long-métrage intitulé Madres paralelas. Plus tard, c’est une affiche du même film que l’on voit trôner à l’entrée du bureau du héros, un scénariste réputé. Ces occurrences d’un projet à venir avaient peut-être valeur de rappel intime : qu’un jour, Almodovar, le plus grand cinéaste espagnol vivant, évoque enfin le passé franquiste de C’est ce travail de la mémoire qui obsède Janis (Penélope Cruz), photographe qui, au début du film, fait le portrait d’Arturo Buendia, un anthropologue membre d’une fondation qui participe à la fouille d’une fosse commune – celle où se trouve l’arrière-grand-père de Janis. Mais, en attendant, une femme vit sa vie. Sous le scénario mémoriel, Almodovar remet sur le métier ce motif inépuisable : le portrait de femme. Janis se retrouve enceinte d’Arturo qui, marié, ne peut pas assumer l’enfant. Décidée à garder le bébé, la photographe libère son amant de toute obligation. A la maternité, elle partage sa chambre avec Ana (Milena Smit), 17 ans, enceinte après un viol. Leur complicité se scelle autour de leur destin commun : mères célibataires, toutes deux accouchent de petites filles qui doivent être placées en observation. Lorsqu’elles quittent la maternité, leur bébé sous le bras, les deux femmes échangent leurs numéros – et pensent en rester là. Expérimentations d’un chimiste Il y a, dans les retrouvailles tourmentées et amoureuses de Janis et Ana, le sentiment d’un geste absolument libre, qui donne l’impression que le scénario n’est là que comme un cadre pour accueillir la liberté des personnages. Comme si, avec le temps et l’âge, Almodovar semblait moins réaliser des mélodrames en bonne et due forme qu’éprouver l’élasticité d’un genre chéri. Ses films s’apparentent de plus en plus aux expérimentations d’un grand chimiste qui teste sous nos yeux de nouveaux mélanges, modifie un élément d’une formule bien connue, observe des Mais ce qui est toujours là, malgré les formules renouvelées, c’est cette étrange émotion, circulant entre ombre et lumière. Car la vie et les joies de Janis sont encerclées par la mort. Enfin exhumé, le passé historique ouvre une immense plaie à même la narration, un précipice qui aspire tout, jusqu’au destin individuel de Janis. C’est ainsi qu’Almodovar le saisit : crânes et ossements déterrés, saisis en gros plan et après quoi la fiction ne peut que se taire. Et puis, il y a ce plan d’une petite fille qui penche son regard vers la fosse commune et dont on pressent très fort que tout Madres paralelas s’érige autour de ce face-à-face. Cinéma “Madres Paralelas” ou l’indispensable accouchement de la mémoire Marie Denieuil publié le 10 décembre 2021 4 min Madres Paralelas, soit « mères parallèles » en français. Le dernier film d’Almodóvar croise les thématiques de l’histoire, de la mémoire et de la maternité, à travers la figure de deux femmes qui tombent enceintes en même temps mais entretiennent des relations différentes au passé espagnol. Un film subtil et émouvant, qui décline cette réflexion sous trois angles. La disparition Le premier thème est celui de la disparition. Il renvoie à l’idée qu’une chose a été déplacée, qu’elle n’est ni visible ni vue mais qu’elle existe toujours bel et bien. Pedro Almodóvar opère en ce sens des renvois entre les différentes intrigues. D’un côté, deux femmes accouchent en même temps : Janis (interprétée par Penélope Cruz), photographe et petite-fille d’un républicain disparu qui se bat pour ouvrir la fosse d’un ancien charnier où se trouve son arrière-grand-père ; et Ana (Milena Smit), une adolescente que son père a ravi à sa mère lorsqu’elle était toute petite. De l’autre, le village de Janis qui recherche des disparus enterrés dans la fosse. Difficile de ne pas voir dans certaines péripéties de ce mélodrame une allusion à l’affaire des bébés dérobés à leur mère biologique sous la dictature de Franco, exhumée par le documentaire diffusé en Espagne en 2011, Les Enfants perdus du franquisme. La relation personnelle entre Janis et Ana, dont l’une connaît la vérité et l’autre l’ignore, permet ainsi de retracer symboliquement le difficile parcours qui martèle l’émergence de la vérité historique, et d’illustrer le rapport d’un peuple à son histoire : après la sidération, vient le tabou et la difficulté du « dire » ; puis, enfin, l’aveu nécessaire, qui permet de mettre la douleur à distance et de s’en libérer. Almodóvar montre à ce titre qu’un passé qui n’a pas été exhumé et mis en mots est condamné à se rejouer au présent, dans des situations qui, l’air de rien, ne sont que la reproduction d’un schéma ancestral. La transmission intergénérationnelle Le second thème est celui de la transmission aux générations suivantes, une étape nécessaire pour briser le tabou qui entoure la disparition, une fois que celle-ci devient moins brûlante, plus distanciée dans le temps. Chez le réalisateur, la transmission s’opère souvent, à travers les générations, par les personnages féminins, figures dépositaires de l’histoire et lieu de convergences des savoirs et des secrets familiaux : Madres paralelas met en scène le lien mère-fille, mère-grand-mère, nièce-tante, qui constituent autant de voies de transmission d’une mémoire personnelle et plus large. La relation ambiguë entre Janis et Anas, à la fois substitut de la mère et amante, participe également de cette logique d’une filiation sans cesse recomposée. La psychanalyse nous apprend qu’un inconscient collectif est à l’œuvre dans l’héritage familial. Contrairement à l’inconscient personnel, « fait de contenus uniques ne se reproduisant pas », l’inconscient collectif est fait de « contenus qui sont universels et qui apparaissent régulièrement », écrit Carl Gustav Jung dans L’Énergétique psychique (1956). La relation entre ces femmes est en effet comme une passation de savoir culturel qui dépasse de bien loin leur seul vécu personnel. Et tout n’est pas forcément tragique ! Ainsi Janis enseigne à Ana les secrets de la recette de la traditionnelle tortilla espagnole, dont on sait chez Almodóvar qu’elle est un symbole de l’âme du pays. Elle transmet par la cuisine plus qu’une recette : tout un héritage collectif qui ouvre la discussion entre elles sur le passé de l’Espagne et le clivage qui opposa républicains et franquistes : « Tu ne sais pas de quel côté étaient ceux de ta famille », clame Janis à Ana, dont l’éducation mémorielle reste à faire, selon elle. Le devoir de mémoire et la possibilité du deuil Le troisième thème est celui du devoir de mémoire. Le réalisateur cite à la fin du film le dramaturge uruguayen Eduardo Galeano, dont voici un extrait : « Il n’y a pas d’histoire silencieuse. Qu’on la brûle, qu’on la brise, qu’on raconte n’importe quoi dessus, l’histoire humaine refuse de se taire. » (Sens dessus dessous, 1998) Le film d’Almodóvar l’illustre parfaitement. Janis se réclame d’abord de l’héritage des femmes de sa famille pour justifier sa rupture auprès d’Arturo, qui n’est pas immédiatement prêt à être père : « Je serai comme toutes les femmes de ma famille, une mère célibataire, comme l’a été ma mère, puis ma grand-mère. » Mais elle parvient ensuite à se défaire du poids de son héritage, une fois que la fosse de son arrière-grand-père et des autres disparus est mise à jour. Elle peut alors fonder une famille avec Arturo, dans de bonnes conditions. L’ouverture finale de la fosse symbolise ainsi la libération d’un inconscient collectif qui permet aux individus de se réconcilier avec leur propre passé et d’envisager l’avenir plus sereinement. Le plan final, après l’ouverture de la fosse et le recueillement des « madres » sur la tombe de leur « fils », rappellent en ce sens le combat des familles des desaparecidos victimes de la dictature de Pinochet au Chili et de Videla en Argentine. Il montre la prégnance d’un passé plus vivant que jamais – pour rappel, il reste encore 4 000 fosses de ce genre à exhumer en Espagne, soit 100 000 personnes disparues. Cette confrontation est à la fois nécessaire aux familles de victimes pour faire leur travail de deuil, et à la bonne santé de tout un peuple. En ce sens, le devoir de mémoire exige de transformer le tabou en parole, l’ignorance en connaissance et en éducation. Et ce non pas « pour que nous vivants soyons ventriloques des morts, comme l’écrit Galeano, mais pour que nous puissions parler avec des voix non condamnées à l’écho perpétuel de la bêtise et du malheur ».
Noté 7/10 par Ty Nina
Très bon et excellents acteurs pour cet Almodovar
Top
Super
Noté 10/10 par Léa La Meilleure
76/10
2024, Pedro Almodóvar, Julianne Moore,Tilda Swinton,John Turturro,Alessandro Nivola,Juan Diego Botto,Raúl Arévalo,Victoria Luengo,Alex Høgh Andersen,Esther-Rose McGregor,Alvise Rigo,Melina Matthews
76/10
2011, Pedro Almodóvar, Antonio Banderas,Elena Anaya,Marisa Paredes,Jan Cornet,Roberto Álamo,Eduard Fernández,José Luis Gómez,Blanca Suárez,Susi Sánchez,Bárbara Lennie,Fernando Cayo,Chema Ruiz,Buika,Ana Mena,Teresa Manresa
76/10
2006, Pedro Almodóvar, Penélope Cruz,Carmen Maura,Lola Dueñas,Blanca Portillo,Yohana Cobo,Chus Lampreave,Antonio de la Torre,Carlos Blanco,María Isabel Díaz Lago,Neus Sanz,Leandro Rivera,Pepa Aniorte,Yolanda Ramos,Elvira Cuadrupani,María Alfonsa Rosso
76/10
1999, Pedro Almodóvar, Cecilia Roth,Marisa Paredes,Candela Peña,Antonia San Juan,Penélope Cruz,Rosa Maria Sardà,Fernando Fernán Gómez,Toni Cantó,Eloy Azorín,Carlos Lozano,Fernando Guillén,Manuel Morón,José Luis Torrijo,Juan José Otegui,Carmen Balagué,Malena Gutiérrez,Yael Barnatán,Carme Fortuny,Patxi Freytez,Juan Márquez,Michel Ruben,Daniel Lanchas,Rosa Manaut,Carlos García Cambero,Agustín Almodóvar,Paz Sufrategui,Lola García,Esther García,Inma Subirà,Cayetana Guillén Cuervo,Alexia Pardo,Lluís Pasqual,Dolors Pozzan,Fito Páez
76/10
2019, Pedro Almodóvar, Antonio Banderas,Asier Etxeandia,Leonardo Sbaraglia,Nora Navas,Julieta Serrano,César Vicente,Asier Flores,Penélope Cruz,Cecilia Roth,Susi Sánchez,Raúl Arévalo,Pedro Casablanc,Julián López,Eva Martín,Sara Sierra,Constancia Céspedes,Rosalía,Marisol Muriel,Paqui Horcajo,Alba Gómez,Xavi Sáez,Aline Casagrande,Luis Calero,Virgil-Henry Mathet,Chimezie Eke,Esperanza Guardado,Agustín Almodóvar,Miguel Rivera,Eneko Galende,Fernando Iglesias,Nadal Bin,Elena Ceinos,Topacio Fresh,Esther García,Mina
76/10
2002, Pedro Almodóvar, Javier Cámara,Darío Grandinetti,Leonor Watling,Rosario Flores,Mariola Fuentes,Geraldine Chaplin,Pina Bausch,Malou Airaudo,Caetano Veloso,Roberto Álvarez,Elena Anaya,Lola Dueñas,Adolfo Fernández,Ana Fernández,Chus Lampreave,Loles León,Fele Martínez,Helio Pedregal,José Sancho,Paz Vega,Beatriz Santiago,Juan Fernández,Carmen Machi,Ismael Martínez,Joserra Cadiñanos,Ángel Infantes,Agustín Almodóvar,Adela Donamaría,Carlos García Cambero,Esther García,Lola García,Sonia Grande,Ben Lindbergh,Carlos Miguel,Michel Ruben,Ana Sanz,Jean-Laurent Sasportes,Nazareth Panadero,Dominique Mercy,Michael Strecker,Ruth Amarante,Aida Vainieri,Rainer Behr,Stephen Brinkmann,Jorge Puerta,Daphnis Kokkinos,Fernando Suels,Fabien Prioville,Cristiana Morganti,Julie Shanahan,Melanie Maurin,Ditta Jasjfi,Azusa Seyama,Barbara Hampel,Regina Advento,Andrey Berezin,Catalina Arteaga,Víctor Matos,Raquel Aguilera,Vicente Palomo,Lucía Barbadillo,Raquel Rey,Miguel Ángel Bolo,Raúl Montes,Rayco Cano,Natalia Rook,Lara Hernandorena,Benoit Causse,Isaac Monllor,Marina Jiménez,Joaquín Abad,Elena Benarroch,Yuyi Beringola,Javier Conde,Paola Dominguín,Jaime Fernández-Cid Buscató,Fernando Guillén Cuervo,Fernando Iglesias,Martirio,Juan Carlos Martínez Antuña,Marisa Paredes,Cecilia Roth,Mamen Segovia,Alejandro Tous,José María Yazpik
