2010
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Drame / Romance
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1h46
Résumé
James, un écrivain quinquagénaire anglo-saxon, donne en Italie, à l'occasion de la sortie de son dernier livre, une conférence ayant pour thème les relations étroites entre l'original et la copie dans l'art. Il rencontre une jeune femme d'origine française, galeriste. Ils partent ensemble pour quelques heures à San Gimignano, petit village près de Florence. Comment distinguer l'original de la copie, la réalité de la fiction ?
66/10
1997, Abbas Kiarostami, Homayoun Ershadi,Abdolrahman Bagheri,Afshin Khorshid Bakhtiari,Safar Ali Moradi,Mir Hossein Noori,Ahmad Ansari,Elham Imani
66/10
2002, Abbas Kiarostami, Mania Akbari,Amina Maher,Kamran Adl,Roya Akbari,Roya Arabshahi,Amene Moradi,Mandana Sharbaf,Katayoun Taleizadeh
66/10
1990, Abbas Kiarostami, Babek Ahmed Poor,Ahmed Ahmed Poor,Khodabakhsh Defaei,Iran Outari,Ait Ansari,Sadika Taohidi,Biman Mouafi,Ali Djamali,Aziz Babai,Nader Ghoulami,Akbar Mouradi,Teba Slimani,Mohammad Reza Parvaneh,Farahanka Brothers,Maria Chdjari,Hamdallah Askar Poor,Kadiret Kaoiyen Poor,Hager Faraz Poor,Mohamed Hocine Rouhi,Rafia Difai,Agakhan Karadach Khani,Mohammad Reza Nematzadeh
66/10
1990, Abbas Kiarostami, Hossain Sabzian,Monoochehr Ahankhah,Mahrokh Ahankhah,Abolfazl Ahankhah,Mehrdad Ahankhah,Nayer Mohseni Zonoozi,Hossain Farazmand,Ahmad Reza Moayed Mohseni,Hooshang Shamaei,Mohammad Ali Barrati,Davood Goodarzi,Haj Ali Reza Ahmadi,Hassan Komaili,Davood Mohabbat,Hassan Farazmand,Hushang Shahai,Mohsen Makhmalbaf,Abbas Kiarostami
66/10
1999, Abbas Kiarostami, Behzad Dorani,Noghre Asadi,Roushan Karam Elmi,Bahman Ghobadi,Shahpour Ghobadi,Reihan Heidari,Masood Mansouri,Ali Reza Naderi,Frangis Rahsepar,Masoameh Salimi,Farzad Sohrabi,Lida Soltani
66/10
2012, Abbas Kiarostami,Shay Modaressi, Tadashi Okuno,Rin Takanashi,Ryô Kase,Denden,Mihoko Suzuki,Kaneko Kubota,Hiroyuki Kishi,Reiko Mori,Kôichi Ohori,Tomoaki Tatsumi,Seina Kasugai,Ryota Nakanishi
De Abbas Kiarostami. 2017. Intéressante mise en perspective de ce qui sépare l’original de la copie, la réalité du faux. Très bien filmé et joué par les deux acteurs principaux. Telerama : Ce film d’Abbas Kiarostami était précédé par une bande-annonce accrocheuse. Un simple extrait, montrant Juliette Binoche fébrile face à un miroir, se maquillant – trop – les lèvres et essayant de grosses boucles d’oreilles. Cette fébrilité était-elle l’exaltation d’un premier rendez-vous, ou bien l’énergie du désespoir, la panique devant une cause perdue ? La question revient, et demeure longtemps, dans le film - qui était en compétition à Cannes. Une femme et un homme se promènent et se parlent, entre badinage et joute érudite, dans le sud de la Toscane. Elle est galeriste, installée là depuis quelques années. Il est écrivain, apparemment de passage pour une conférence. Viennent-ils de se rencontrer comme on le croit d’abord ? Sont-ils mariés depuis quinze ans comme on le pense ensuite ? Autrement dit : leur échange est-il un « original », ou bien la répétition d’une première fois et de bien des fois suivantes ? Le film décline ce thème de la copie avec une belle constance, quasi maniaque : il s’agit aussi bien des œuvres (c’est le sujet de ladite conférence) que du rapport entre la vie (l’authentique ?) et l’art (l’imitation ?). Mais aussi entre les périodes successives de l’existence : sommes-nous condamnés, s’interrogent de moins en moins secrètement l’homme et la femme, à devenir les (mauvaises) copies de nous-mêmes ? Pour que le « dispositif » soit complet, il fallait que le film renvoie à un modèle, et c’est de toute évidence à Voyage en Italie, de Roberto Rossellini, qui suivait la dérive autour de Naples d’un couple de touristes (Ingrid Bergman et George Sanders), étrangers à tous les sens du terme. Ce voyage est aussi celui d’Abbas Kiarostami : il tourne pour la première fois hors d’Iran, dans une autre langue que la sienne, et avec une comédienne vedette - dans le rôle masculin, le chanteur d’opéra William Shimell, débute, lui, à l’écran, avec une froideur altière. Grand metteur en scène mystérieux (Palme d’or pour Le Goût de la cerise), formaliste surdoué, guetteur de vérité accidentelle, que donne Kiarostami si loin de ses habitudes ? Un style étrange, incertain, où la science des cadrages se mêle à une série de décalages, de dissonances dans le jeu des acteurs. Voulu ou non, le mélange sert le sentiment de malentendu, d’éloignement qui gagne les personnages. Le traitement réservé à Juliette Binoche est passionnant en soi. Comme d’autres cinéastes avec qui elle a tourné ces dernières années (dont Hou Hsiao-hsien et Olivier Assayas), Kiarostami semble, d’abord, la filmer presque à ses dépens, en surrégime, avec des fausses notes qui dessinent une femme artificielle, affectée, mauvais stratège. Mais, avec lui, le jeu en vaut vraiment la chandelle, car il la montre aussi à nu, sans protection ni autre argument qu’une abyssale demande de tendresse, et, par contraste, elle devient émouvante pour de bon. Faut-il préciser que la « conformité » du film à Voyage en Italie n’est qu’un leurre ? Aux ruines de Pompéi, catalyseur inattendu des sentiments chez Rossellini, répond, chez Kiarostami, une Toscane livrée aux lunes de miel en série et aux tristes pèlerinages conjugaux, arpentée en vain par les copistes du grand amour originel.
Vu sur France 4 Trop intellectuel pour moi. Je n’ai rien compris aux dialogues. Du coup je l’ai vu en accéléré car Juliette Binoche est quand même captivante.
Iraní cuando retoma tematicas occidentales: la copia el original, la responsabilidad en la pareja y lo hijos. Bastante blablabla
Magnifique prestation de Juliette Binoche .
