La Nuit avance
De Roberto Gavaldón
1952
Drame / Policier
1h25
Synopsis
Champion de pelote basque imbu de lui-même, Marcos Arizmendi prend plaisir à fouler aux pieds les plus faibles, à commencer par les femmes qu'il séduit et abandonne sans remords. Mais son inextinguible soif de pouvoir va conduire à sa perte ce manipulateur cynique, quand il croit à tort pouvoir profiter de mafieux plus retors que lui.Dans ce portrait à charge du machisme national, porté par le fabuleusement ignoble Pedro Armendáriz, Roberto Gavaldón et son scénariste José Revueltas donnent libre cours à leur sens très politique et très noir de l'ironie. La dernière séquence règle son compte avec des accents buñueliens à l'ex-mâle dominant devenu pitoyable.
Bande d'annonce
Avis et Commentaires
2 avis
Arte Roberto Gavaldón Mexique / 1953 / 85 min D'après l'histoire de Luis Spota. Avec Pedro Armendáriz, Anita Blanch, Rebeca Iturbide. Un célèbre joueur de pelote basque multiplie le nombre de ses maîtresses. L'une d'elle déclare être enceinte de lui alors que les gangsters le traquent. Les éléments d'origine sont conservés à la Filmoteca de l'UNAM. Le film a été numérisé par la Cineteca Nacional, à partir d'un négatif 35 mm nitrate et d'un négatif 35 mm acétate. Le film appartient au catalogue de la Fundacion Televisa A.C. La version présentée est le fruit d'une entreprise de conservation conjointe de la Cineteca Nacional, la Filmoteca de la UNAM et la Fundacion Televisa A.C., dont le but est de conserver et protéger le cinéma mexicain. Adapté d’un récit de Luis Spota, La Nuit avance suit le parcours de Marcos Arizmendi, un joueur de Jaï-alaï (pelote basque) moralement répréhensible, qui traite son entourage, et surtout les femmes qui l’adorent, avec mépris. Lorsqu’il refuse les avances d’un maître-chanteur qui voudrait le faire peser sur l’issue d’un match important, il entre dans une spirale vertigineuse de débauche et de délinquance. Ici, Gavaldón explore la désillusion sociale, la violence et le meurtre, sur fond de nuit sans fin, au cœur de Mexico, où l’édifice du Jaï-alai trône, comme par ironie, auprès du « Monument de la Révolution », relique d’une autre époque, dont les idéaux n’ont pas leur place dans les bas-fonds sordides, où les hommes sont prêts à tout pour l’avancement de leurs intérêts. Cet univers dépravé est rendu dans des tons lugubres par un directeur de la photographie émigré des États-Unis, Jack Draper, de manière à représenter un contexte socio-économique dans lequel l’illusion du progrès ne fait que masquer la corruption et la misère florissantes (Los Olvidados de Buñuel sort l’année suivante). Et de fait, les manigances de Marcos ne servent à rien. Le protagoniste de La nuit avance ne trouve aucune rédemption. Il est criminel, le produit d’une société sordide qui, selon Gavaldón, mérite d’être détestée. Le dernier plan du film est éloquent : un chien errant urine sur un bout d’affiche oublié, où l’on a le temps de lire le mot « MARCOS », avant qu’un éboueur ne l’emporte avec son balai et s’en débarrasse. Chloë Roddick J’aime décidément ces films de Galvadon
Arte Roberto Gavaldón Mexique / 1953 / 85 min D'après l'histoire de Luis Spota. Avec Pedro Armendáriz, Anita Blanch, Rebeca Iturbide. Un célèbre joueur de pelote basque multiplie le nombre de ses maîtresses. L'une d'elle déclare être enceinte de lui alors que les gangsters le traquent. Les éléments d'origine sont conservés à la Filmoteca de l'UNAM. Le film a été numérisé par la Cineteca Nacional, à partir d'un négatif 35 mm nitrate et d'un négatif 35 mm acétate. Le film appartient au catalogue de la Fundacion Televisa A.C. La version présentée est le fruit d'une entreprise de conservation conjointe de la Cineteca Nacional, la Filmoteca de la UNAM et la Fundacion Televisa A.C., dont le but est de conserver et protéger le cinéma mexicain. Adapté d’un récit de Luis Spota, La Nuit avance suit le parcours de Marcos Arizmendi, un joueur de Jaï-alaï (pelote basque) moralement répréhensible, qui traite son entourage, et surtout les femmes qui l’adorent, avec mépris. Lorsqu’il refuse les avances d’un maître-chanteur qui voudrait le faire peser sur l’issue d’un match important, il entre dans une spirale vertigineuse de débauche et de délinquance. Ici, Gavaldón explore la désillusion sociale, la violence et le meurtre, sur fond de nuit sans fin, au cœur de Mexico, où l’édifice du Jaï-alai trône, comme par ironie, auprès du « Monument de la Révolution », relique d’une autre époque, dont les idéaux n’ont pas leur place dans les bas-fonds sordides, où les hommes sont prêts à tout pour l’avancement de leurs intérêts. Cet univers dépravé est rendu dans des tons lugubres par un directeur de la photographie émigré des États-Unis, Jack Draper, de manière à représenter un contexte socio-économique dans lequel l’illusion du progrès ne fait que masquer la corruption et la misère florissantes (Los Olvidados de Buñuel sort l’année suivante). Et de fait, les manigances de Marcos ne servent à rien. Le protagoniste de La nuit avance ne trouve aucune rédemption. Il est criminel, le produit d’une société sordide qui, selon Gavaldón, mérite d’être détestée. Le dernier plan du film est éloquent : un chien errant urine sur un bout d’affiche oublié, où l’on a le temps de lire le mot « MARCOS », avant qu’un éboueur ne l’emporte avec son balai et s’en débarrasse. Chloë Roddick J’aime décidément ces films de Galvadon
