Les Autres

Une veuve, deux enfants fragiles, trois domestiques énigmatiques, un manoir noyé dans les ténèbres et la brume : tel est le point de départ des Autres.
 Le film adopte un rythme lent, presque feutré, mais parvient pourtant à glacer le sang avec très peu d’artifices. Cette économie de moyens n’a rien d’un hasard : elle constitue la matière même de l’effroi que construit Amenábar. Pour atteindre un tel degré d’excellence, le réalisateur puise dans les peurs les plus archaïques, celles qui hantent l’enfance quels que soient le pays ou la culture. La peur du noir, le craquement d’une marche, une porte qui grince, une ombre qui traverse le champ du regard, un bruit dont on ne parvient pas à identifier l’origine : Les Autres repose sur ces sensations primales, ces réminiscences enfouies que chacun porte en lui. Il suffit alors de quelques notes jouées sur un piano déserté pour que le spectateur soit submergé par une angoisse glaciale. Amenábar excelle dans cet art : faire naître l’horreur non pas de ce que l’on voit, mais de ce que l’on pressent. Loin d’un simple thriller surnaturel, le film explore aussi les mécanismes de la folie, de l’illusion et du déni. En cela, il témoigne d’une profonde compréhension des ressorts psychologiques de la peur. L’horreur invisible, expliquera Amenábar, est toujours plus puissante que n’importe quelle démonstration explicite — et son film n’est peuplé que de rumeurs, de silences, de névroses qui s’entrechoquent, d’espaces vides qui semblent soudain occupés. À l’image de Rebecca, le manoir devient ici un personnage à part entière. Ses couloirs interminables, ses rideaux tirés, ses portes verrouillées pour protéger les enfants de la lumière : chaque pièce semble chargée d’un passé indicible. Cette maison n’est pas seulement un décor ; elle respire, elle observe, elle enferme. Les Autres doit aussi beaucoup à l’interprétation magistrale de Nicole Kidman. Dans la plus pure tradition des héroïnes hitchcockiennes — et il n’est sans doute pas anodin que son personnage s’appelle Grace — elle incarne une femme hypersensible, tiraillée entre la raison et la peur, la lucidité et la fragilité. Magnifiquement filmée, elle devient le baromètre émotionnel du public. Tout passe par elle : la maison, les enfants, les domestiques, et même les silences. Elle reflète nos propres réactions, et l’écran de cinéma n’est jamais qu’un miroir où se superposent les émotions de Grace et les nôtres. Enfin, le final. Ce n’est pas un simple twist, mais un enchaînement de révélations, un triple tour de force narratif qui redéfinit tout ce qui précède. Amenábar n’y cherche pas l’effet facile : il propose au contraire une relecture totale du film, presque une confession. Là où tant d’autres œuvres se contentent d’un retournement spectaculaire, Les Autres propose une vérité douloureuse, humaine, poignante — l’horreur devient alors tristesse, et le film, rétrospectivement, gagne encore en profondeur.

Intriguant pour en arriver à la fin !!

Très bon film, bon retournement de situation

Du suspense du début à la fin, on se demande tout le long qui sont ces intrus, qui sont leurs complices et que veulent-ils à la famille de Nicole Kidman + l'accent irrésistible (le même qu'Emma Watson)

Plutôt un 7.5/10. Un femme retranché avec ses 2 enfants, dans une grande bâtisse entoureesans cesse de brouillard, attend son marinquindoit rentrer de la seconde guerre mondiale. Elle recrute des domestiques afin de l'aider dans les tâches de la maison. Rapidement, des présences surnaturelles se manifestent. En fait, la famille est morte depuis longtemps et les présences sont en fait des vivants.

Recommandé par l'IA Memorizer

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Noté 7/10 par le renard aka le foxito

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