1965
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Drame / Romance
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1h50
Synopsis
Pierrot échappe à sa société ennuyeuse et se rend de Paris en Méditerranée avec Marianne, une jeune fille poursuivie par des meurtriers algériens. Sans cesse en cavale, ils mènent ensemble une vie peu orthodoxe.
Opinion du public
310 avis
7,4/10
7,4/10
Les avis sur ce film révèlent un mélange de fascination et de perplexité. Les spectateurs apprécient son esthétique audacieuse, la rupture des conventions narratives et la profondeur philosophique, tout en explorant des thèmes de liberté et d'aliénation. Cependant, certains trouvent le film lent et difficile à suivre, avec une narration qui peut sembler décousue et prétentieuse pour ceux moins familiers avec le style de Godard.
👍 Esthétique audacieuse et rupture narrative.
👎 Peut sembler lent et prétentieux.
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3/10
Objectivement: 5/10 Subjectivement: 4/10
j ai eu du mal à rester devant et j’ai pas trop compris où il voulait allez le réalisateur vrmt bizarre ce film
Bouleversant... Nan j'déconne ! Chiant et prétentieux.
Absurde mais original et poétique
Une ancienne histoire FOLLE ! Non vraiment l’histoire est rocambolesque, et sacrément triste. J’ai aimé le jeu avec les caméras. De sorte à ce que les acteurs nous parle directement, à nous spectateurs. L’histoire de fou, et la très jolie narration. Mais peut être que ce film n’a pas bien vieillit. Ou que je ne suis simplement pas sujette aux codes de l’ancien cinéma. Mais je n’ai pas été émue, fin je n’ai pas ressenti grand chose en fait. C’est lent (normal 1965), pas vraiment très clair,… c’est pas l’ancien film que je recommanderais.
Recommandé par Memorizer, car vous avez aimé 'L'homme de Rio'.
On peut m’expliquer svp?
Comédie dramatique • de Jean-Luc Godard • 1965 • 1h50 • Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Dirk Sanders, Graziella Galvani. Ferdinand Griffon, marié à une femme riche, s'ennuie dans le milieu mondain dans lequel elle l'entraîne. Au cours d'une soirée, il retrouve Marianne, une étudiante qu'il a connue cinq ans auparavant. Délaissant sa femme, il passe la nuit chez elle et prend la décision de ne plus en bouger. Son épouse demande le divorce. Marianne, mêlée à des affaires louches, trouve un cadavre dans son appartement. Les amants fuient avec la voiture du défunt et prennent la direction de la Côte d'Azur, où Marianne dit vouloir retrouver son frère. Sans le sou, ils attaquent une station-service. Marianne se plaît à appeler son amant "Pierrot". Leurs aventures les conduisent au bord de la mer... ▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️ Solitude, fatigue, ratage, trahison, chagrin, intermittence du coeur, suicide. Le fond est cafardeux. La forme, elle, est affamée. C'est une boulimie d'art : BD, romans américains, série noire, musique symphonique, twist, chansonnette, peinture espagnole, pop art, lettrisme, architecture, poésie, mode, pub : cinquante ans après Picabia et vingt ans avant le sampling, Godard pratique l'accumulation, le court-circuit, le collage, le recyclage. Il est jeune, dingue amoureux des hanches d'Anna, il fonce vers l'absolu, emprunte, donne énormément. Du Technicolor, de la Côte d'Azur, de l'action, de l'amour, de la haine, en veux-tu, en voilà. Le cinéma ? De l'émotion. C'est l'ami Samuel Fuller qui le dit... Pierrot le Fou est le plus romantique et le plus romanesque des films de Godard. Entre éloge et fracture, enthousiasme et dérision, l'auteur balance, mais c'est le lyrisme — mélancolique — qui l'emporte. Parce que l'art sert à passionner le désert de la vie, Ferdinand et Marianne s'imaginent en personnages — elle persiste à l'appeler Pierrot —, jouent à s'aimer, s'aiment vraiment, s'ennuient, se perdent de vue et se retrouvent, hélas trop tard. Le hurlement de désespoir de Belmondo — la poignée de secondes la plus viscéralement tragique de sa carrière ? — fait mal. Aussi mal que, dans la vraie vie, l'éloignement de Karina qui abandonne son pygmalion. TÉLÉRAMA • Par Jacques Morice • Publié le 18 février 2017.
