21 grammes

The film employs a nonlinear narrative structure, presenting the characters' past, present, and future in fragmented sequences that gradually converge as the story unfolds.

🎬 Alejandro González Inárritu signe un film bouleversant et prenant, le scénario sort des sentiers battus et se révèle d'une originalité intéressante et sans faille. Naomi Watts, Sean Penn et Benicio Del Toro sont très touchants et irréprochables dans leurs rôles respectifs. Trois destins qui se croisent et une réflexion magistrale sur la vie, l’amour, la mort. Le grain de la photo, très visible, et l'aspect un peu sale de l'image surprend au début, puis s'avère parfaitement en phase avec l'histoire. Un merveilleux film. 🎬 🎬 🎬

Coeur transplanté 3 histoires entremêlées. Tueur par accident, veuve et transplanté. Dur, émouvant Vu seule

Avec Julien iptv

Un événement reliant les personnages fait basculer leur destin. Une histoire originale que le réalisateur a déjà exercé pour Babylon notament. Les sauts temporels tout le long du film ne sont pas dérangeants du tout, au contraire cela ajoute du suspens à la suite de l'histoire. Et même s'ils interviennent de façon aléatoire, on est aidé par la colorimétrie. On inverse parfois quelques saut dans le temps, mais c'est volontaire de la part du metteur en scène qui augmente encore l'intrigue. On s'interroge tout le long du film sur comment les personnages ce sont retrouvés dans certaines situations. Les acteurs sont géniaux, et plus particulièrement Naomi Watts qui est encore brillante dans ce film. Prime

21 grammes s’impose d’emblée comme un puzzle chaotique, presque illisible au premier abord, un immense casse-tête dont on ne sait ni où commence le haut ni où se termine le bas. Ce choix de narration éclatée reflète parfaitement l’état mental des personnages : une perte totale de repères, une pensée fragmentée, incapable de se reconstruire après le drame. La structure du film est à la fois brillante et risquée. Iñárritu livre toutes les pièces dès le départ, on connaît l’issue, mais l’enjeu n’est jamais le “quoi” : c’est le “comment”. Comment ces vies en sont arrivées là. Le montage joue avec la frustration du spectateur, donnant une scène pour mieux la retirer aussitôt, passant brutalement d’une temporalité à une autre. On est nourri au compte-goutte, constamment tenu en tension. La photographie aux couleurs ternes, presque délavées, accompagne ce récit plombé par la culpabilité et le deuil. Paul survit grâce à la mort d’un inconnu, Jack est écrasé par le poids des vies qu’il a détruites, Cristina reste enfermée dans une spirale de chagrin dont elle ne parvient pas à s’extraire. Tous entendent qu’“il faut continuer à vivre”, mais aucun n’y arrive vraiment. Le mutisme, la stagnation et l’impossibilité de faire le deuil les mènent peu à peu à l’autodestruction. Cristina apparaît comme le véritable point de convergence du récit. À partir de là, une logique presque tragique se dessine : pour que les personnages puissent avancer, certains doivent disparaître. Paul ne peut survivre durablement, car il vit à travers Michael qu’il remplace, empêchant Cristina de faire son deuil. À l’inverse, Cristina et Jack doivent se confronter, l’une pour pardonner, l’autre pour tenter de se libérer de sa culpabilité. Les dernières images suggèrent alors, timidement, qu’au cœur de ce drame sans concession, une forme de rédemption reste peut-être possible. C’est un drame total, sans respiration ni véritable réconfort. La musique, discrète mais sublime, portée par des guitares et des instruments à vent isolés, accentue cette douleur sourde et permanente. Le film interroge profondément la vie, la mort, l’interconnexion entre les êtres humains, les choix et leurs conséquences irréversibles. Les performances sont immenses : Benicio Del Toro bouleversant, Naomi Watts à vif, Sean Penn d’une grande sincérité. Le dernier plan, fixe, sur une piscine vide, agit comme une métaphore glaçante : un corps vidé de sa substance, écho direct à cette dimension métaphysique pesante de la théorie des 21 grammes. C’est un film éprouvant, sombre, profondément touchant, qui ne cherche jamais à consoler mais à confronter.