Alauda Ruiz de Azúa • 2026• 1h56 • Espagne - France • Avec Blanca Soroa, Patricia Arnaiz, Juan Minujín, Miguel Garcés, Nagore Aranburu, Mabel Rivera, Leire Zuazua, Itziar Aizpuru. Ainara, âgée de 17 ans et élève dans un lycée catholique, s'apprête à passer son bac et à choisir son futur parcours universitaire. A la surprise générale, cette jeune fille annonce à sa famille qu'elle souhaite participer à une période d'intégration dans un couvent afin d'embrasser la vie de religieuse... ▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️▪️ Sur le petit comme sur le grand écran, la vigueur de la « Nouvelle Vague » ibérique ne cesse d’impressionner. Dans le sillage de Rodrigo Sorogoyen (la série l’os anos nuevos), Carla Simón (nos soleils), ou Jonas Trueba (la reconquista), Alauda Ruiz de Azúa est en passe d’en devenir l’une des voix les plus singulières. En France, on connaît sa bouleversante série querer, sur les violences conjugales. Voilà qu’avec Les Dimanches — déjà récompensé dans plusieurs festivals —, elle s’empare d’un sujet délicat et austère : la vocation religieuse d’une adolescente. Scolarisée dans un établissement catholique de Bilbao, Ainara, 17 ans, annonce à ses proches vouloir entamer une période de « discernement », en vue d’entrer dans les ordres. Son choix suscite des réactions contrastées. Alors que son père, Iñaki, semble à la fois compréhensif et démissionnaire, peut-être soulagé de ne pas avoir à payer d’études universitaires, sa tante Maité, farouchement athée, s’acharne à convaincre la jeune femme qu’elle s’apprête à sacrifier sa vie. Comment déceler, si jeune, l’appel divin, alors qu’on n’a encore rien vécu ? La foi n’est-elle ici qu’un refuge illusoire ? Aucune réponse n’est évidente dans ce film d’une grande retenue, et d’une cruauté feutrée. Alauda Ruiz de Azúa ne cherche pas à épuiser les mystères de la vocation — ils restent impénétrables —, mais scrute plutôt les incompréhensions, et déflagrations, qu’elle suscite. Déconstruire l’équilibre domestique Dans Lullaby, son premier long métrage (inédit chez nous), la réalisatrice redéfinissait la place de chacun dans une famille en transition, après le retour chez ses parents d’une jeune mère en burn-out. Ici, elle confirme sa maîtrise de la tectonique des plaques, déconstruisant l’équilibre familial, exposant les lignes de failles que chaque protagoniste interprète à sa manière. Belle jeune fille entourée d’amis, et sensible au charme d’un de ses camarades de classe, Ainara n’a, de prime abord, rien d’une prétendante à l’ascèse. Elle semble pourtant chercher un cadre que son père, relativement absent, ne peut lui apporter, et, surtout, souffre de l’absence d’une mère morte trop tôt — un manque qui, selon Maité (émouvante et déterminée Patricia López Arnaiz), explique forcément sa folie de vouloir devenir nonne. La cinéaste s’appuie sur une mise en scène sobre et étouffante — espaces clos, couleurs passées — pour filmer le foyer comme un rempart qui s’érode, un espace mouvant où se révèlent, peu à peu, des conflits destructeurs : au sein du couple que forment Maité et Pablo, de la fratrie que la même Maité compose avec Iñaki, et surtout du duo fusionnel entre la nièce et sa tante, cette dernière finissant par ressentir le projet d’Ainara comme une trahison. À travers des scènes très vivantes de chorale, de vie scolaire, Les Dimanches questionne aussi, en filigrane, une société encore structurée par les traditions catholiques, où l’on envoie les enfants dans des écoles religieuses par convention plus que par conviction, où cohabitent les rites sacrés et l’insouciance d’une jeunesse frondeuse, qui s’amuse, transgresse, parle de sexe. L’Église, elle, n’est ni défendue, ni condamnée dans cette chronique subtile, qui assume une position ambivalente vis-à-vis de l’institution, présentée à la fois comme progressiste et implacablement dogmatique. Une dualité qu’incarnent formidablement un conseiller spirituel jeune et moderne, et une mère supérieure aussi bienveillante qu’inflexible — , actrice principale de Querer. Endoctrinée, Ainara ? Sous les traits doux et impassibles de l’énigmatique et prometteuse Blanca Soroa, elle reste une page blanche, sur laquelle chacun peut projeter ce qu’il veut. TÉLÉRAMA • Par Hélène MARZOLF • Publié le 10 février 2026.

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