De Ridley Scott. 1991.
Couse poursuite à travers l’Amérique et dans une décapotable de deux jeunes femmes vengeresses suite au meurtre par l’une d’elles de l’auteur d’une tentative de viol sur la seconde.
Très bien joué et mis en scène.
Telerama
C’est est un jalon, le premier road movie rebelle du cinéma à mettre en scène non pas des hommes (Easy Rider) ou un homme et une femme (Bonnie and Clyde), mais deux femmes. Écrit par une jeune Américaine d’origine libanaise, le sujet fait d’abord peur aux studios car il ne ressemble à aucun « film de filles » identifié.
Le film raconte l’escapade de deux copines d’un bled d’Arkansas, Thelma, femme au foyer maltraitée par son macho de mari, et Louise, serveuse libre dans sa tête, qui tourne à la cavale jusqu’au-boutiste à travers le sud-ouest des États-Unis après que Louise a tué un homme qui tentait de violer Thelma.
Trente-trois ans après, les deux fugitives dans leur Ford Thunderbird 1966 vert amande n’ont rien perdu de leur splendeur et de leur humour. L’Anglais Ridley Scott filme les paysages de la mythologie américaine avec la gourmandise assumée d’un étranger, et Brad Pitt, débutant, comme un objet de désir.
Pendant ce temps, Thelma et Louise s’émancipent, se transforment, et leur amitié se meut en sororité, en fusion absolue envers et contre les lois et la violence des hommes. La voix de Marianne Faithfull les soutient avec The Ballad of Lucy Jordan, et le Grand Canyon approche, pour un envol tragique mais lumineux. Une semaine après la sortie du film, les sublimes Susan Sarandon et Geena Davis faisaient la couverture de Time Magazine avec ce titre : « Pourquoi Thelma et Louise touche un point sensible. » Parce qu’il était, et reste, une bombe de féminisme.
Histoire d’un week-end entre copines qui tourne à la cavale tragique, cette œuvre désormais « culte » roule à tombeau ouvert dans un monde de prédateur. Véritable manifeste proto #MeToo, la virée de Susan Sarandon et Geena Davis sur les routes d’Amérique dresse une carte presque exhaustive des figures de la violence et de la domination masculine : tyran domestique, camionneur obscène et harceleur, et surtout, violeur récidiviste. L’homme qui agresse Thelma dans le parking d’une boîte de nuit n’en est probablement pas à son premier crime. Il ne connaît pas le sens du mot « non ». Louise va le lui apprendre à bout portant, d’une balle en pleine poitrine.
Solidarité féminine
Passage à l’acte désespéré, manifeste de défiance envers une société aveugle au sort des femmes, ce coup de feu fait basculer les deux ménagères ordinaires de l’Arkansas dans une forme progressive, mais radicale, de rébellion. Pas question d’aller à la police, « parce que j’ai dansé avec lui toute la soirée, et tout le monde l’a vu, et ils penseraient que je l’ai bien cherché », dira Thelma plus tard. Même les « autres » hommes n’ont plus leur place dans la fuite en avant qui en découle, du petit voleur de hasard qui leur pique leurs économies (Brad Pitt, dans le rôle qui a lancé sa carrière) à l’amant qu’on ne peut pas emmener (Michael Madsen, touchant, mais violent et ambivalent).
